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                      最好的京剧时代不是等来的

                      2019-03-11 09:42:46 北京日报

                      有“当代武丑泰斗”之称的京剧表演艺术家张春华日前离世,缅怀的文章?#34892;?#22810;。但对今天的京剧人,仅仅缅怀是不够的,还应该多琢磨大师之所以能成为大师,背后有什么?#26723;?#20511;鉴、学习之处,通过个人的学?#23736;?#20140;剧的发展繁荣出一分力,才是真正对大师的缅怀和致敬。

                      今天很多年轻京剧人觉得自?#22909;?#36214;上好时代,京剧面临种种困境,总是抱怨自己入错了行。其实,哪里有什么最好的时代,以前倒是没有电影电视跟京剧抢观众,但那时的京剧演员却被称为“戏子?#20445;?#32780;今天京剧被奉为国粹,得到国家扶持,演员可以称为艺术家。看大师们的经历就知道,最好的时代从来不是等来的,自己和行当的前途都是要靠自己努力才能挣得的。

                      京剧行里有“无丑不成戏”的说法,因为丑行在演出中起到烘云?#24615;?#30340;作用,没有丑行的戏似乎就失?#23435;?#36947;。不过,大部分人都更?#19981;?#24403;主角,并笑称“没有条件的演员全改到丑行了”。现在,一些京剧?#21644;?#20063;很不重视丑行演员,?#34892;?#22320;方丑行担当的角色常由其他行当随便挑一个人就干了。但就是这么一个并不受重视的行当,却没少出大师。张春华是大师,他的老师叶盛章更是“丑行挑班第一人?#20445;?#20570;绿叶也要做到顶尖儿的,更不用说把丑行送上高峰的萧长华先生。

                      他们成为大师并非偶然,叶盛章为丑行排成了?#26007;?#25163;橘》等大戏,开历史先河。而张春华?#26377;?#23601;抱定“宁可练功致死,不可懒惰偷生”的信念,以常?#22235;?#20197;承受的强度每天坚持苦练文、武功夫,才能在叶盛章因故不能演出时临时顶上,并因此与这位大师结下不解之缘。仅仅有大师引路还不够,张春华还继承师父衣钵,为丰富武丑剧目而坚持不懈地努力,力求突破创新。除《三盗九龙杯》《三岔口》等十多个武丑重头戏接连上演外,他还改编了《铜网阵蒋平捞印》,新排全本《雁翎甲》。他和张云溪改编加工的《三岔口》在国际上获得大奖,至今依然是中国京剧演?#32972;?#22269;必演的剧目,甚至成为中国京剧的“代名词”。可以说他们都是靠自己的努力让自己的行当升值,而不是坐等别人的青睐。

                      其实,就是在很多人认为京剧陷入低谷的时候,我们能看到?#26434;?#19968;些演员演出时一票难求,?#28909;?#24352;火丁、王珮瑜。她们与那些爱抱怨的同行身处同一个时代,却为什么有着截然不同的境遇?

                      张派名角王蓉蓉遇上过比现在更难的时候,上世纪90年代初,京剧处于最低谷,几乎没有演出,在许多同伴改行的时候她还对着大衣柜练唱。正因如此,她才能挺过最困难的日子,走到今天。如果自身实力不够过硬,?#35789;?#36935;上最好的时代,你也没?#24515;?#21147;承接时代红利。与其向时代问责,不如反观自身,有没?#20449;?#21147;提高自身价值,有没有对行业的担当,有没有为争取好的时代而努力。(牛?#22909;罰?/p>

                      (责任编辑: 广岛 )
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